雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的(de)竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的(de)竟在(zài)表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识知道直径怎么求圆的周长公式，直径乘以3.14是周长吗：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(知道直径怎么求圆的周长公式，直径乘以3.14是周长吗rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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